一、蓝天碧水间的承诺（论文文献综述）
贾楠[1]（2021）在《党的领导，全面小康的根本保证》文中研究说明开栏的话 历史的丰碑将永远记录下这个光耀千秋的光荣时刻——中国共产党百年华诞之时，中国全面建成小康社会!千年梦想，百年奋斗，今朝梦圆。历史上首次消除绝对贫困，与全国一道全面建成小康社会，燕赵大地的“千年之变”，是以习近平同志为核心的党中央带领全国人?
来苏香[2]（2020）在《“年检”环保报告:守护碧水蓝天 共谋绿色发展——自治区人大常委会审议2019年度环境状况和环境保护目标完成情况侧记》文中研究指明根据法律规定,自治区政府每年要向自治区人大常委会报告年度环境状况和环境保护目标完成情况。6月11日,自治区十三届人大常委会第二十次会议以听取报告和分组审议的形式对过去一年的环境状况进行了回顾总结与讨论思考。
范若煊[3]（2020）在《“罗辑思维”品牌传播研究》文中研究指明“罗辑思维”,是由前央视制片人罗振宇打造的内容服务品牌。自2012年诞生至今,凭借庞大的用户数量、多样的产品类型、独特的灵魂人物、可行的变现模式,成功创造了有温度、可感知的品牌形象。“罗辑思维”的品牌传播过程分为品牌蓄势期、品牌变现期与品牌延伸期三阶段,目前已形成包括社交媒体、短视频平台、独立APP、网络商城在内的传播格局。从传播效果看,“罗辑思维”在产品功效性、群体社交性、精神归属性三方面较好地满足了受众需求。与“优米网”的传播策略相比,“罗辑思维”成功之处在于:构建了以罗振宇为传播主体的个人IP,制定了清晰明确的用户画像,根据平台功能订制传播内容,利用网络平台进行营销。这为品牌传播带来了以下启示:一是分析市场,确定品牌优势;二是根据定位,设计品牌形象;三是进行跨界营销,搭建品牌联想;四是塑造灵魂人物,赋予品牌个性。
陈启文[4]（2019）在《西藏之路——林拉高等级公路拉萨段追踪》文中研究说明通往世界屋脊的路这条路我来回走过两次,第一次从林芝到拉萨,这一次从拉萨到林芝,其间隔着七八年岁月,说是一条路,其实已不是同一条路。每一条路看似简单,其实很不简单,一旦深入就会感觉到其间的山高水深。如今进出西藏的每一条路,都可追踪到1950年那划时代的一年。随着人民解放军挺
王帅[5]（2018）在《社会语言学视角下的中国内地综艺节目名称研究》文中认为在当今社会,综艺节目作为中国内地电视和网络市场中具有强大竞争力的内容产品之一,已成为人们生活中一种主要的娱乐休闲方式,并源源不断地影响着人们的精神生活。与此同时,这些综艺节目的名称作为受众了解和认识综艺节目的第一窗口,在综艺节目的内容定位、品牌形象、观众的关注度与忠诚度等方面都起着至关重要的作用。综艺节目名称作为一种新兴大众媒体语言,它直接反映了社会的发展和语言的创新与变化,再现了语言在实际生活中的具体运用,是社会语言学中重要的组成部分。文章从社会语言学的角度,主要采用描写和解释相结合、定量研究和定性研究相结合的方法,对收集到的2011年至2017年的1427个既包含电视综艺节目名称、又包含网络自制综艺节目名称的中国内地综艺节目名称分六个章节展开论述:第一章为绪论部分,主要论述了综艺节目名称的研究现状、研究意义、研究方法和语料来源等;第二章从语音、词汇和语法三个语言本体特征方面对中国内地综艺节目名称进行了详细地统计分析与说明;第三章作为文章的主体部分,在社会语言学的视角下一方面分析了中国内地综艺节目名称的修辞用法,另一方面探讨了中国内地综艺节目名称体现的文化心理因素;第四章对当下中国内地综艺节目名称中存在的一些问题以及如何进行语言规范进行了论述;第五章主要对文章进行简要总结,并对未来的相关研究进行展望。通过对中国内地综艺节目名称的语言本体特征、修辞用法、文化心理和语言规范等方面的探讨,有助于对社会语言的健康发展和社会的审美、价值取向产生积极的导向作用。总之,文章力图对中国内地综艺节目名称作一个全面并且透彻的研究,使人们不仅能够感受到综艺节目名称美丽的语言和丰富的内涵,而且可以为以后的研究者和综艺节目的命名者提供一些借鉴和思考,以期出现更多精彩的综艺节目名称,进而促进中国内地传媒行业和社会语言学研究的共同发展。
张娣[6]（2017）在《童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究》文中指出本文对1958年至2015年"中国少儿电视"的发展历程进行了系统梳理。着重讨论了近30年间中国少儿电视发展的基本情况和电视环境下中国少儿文化的基本状况,讨论了在中国电视体制和规制下,中国少儿电视与中国少儿文化重构的关系,以及中国少儿电视进入频道时代后的繁荣与危机,讨论了产业化和新媒体为少儿电视所带来的挑战与机遇。本文以"童年的绽放"为标题,在认真汲取波兹曼《童年的消逝》这一"儿童电视文化史"的经典之作的学术素养的同时,也依据中国少儿电视发展的实际情况,对"童年消逝"理论的普适性问题提出了讨论和修正。依据本文的研究,无论是就中国少儿电视发展的文化环境而言,还是就电视这一媒介平台所承载的中国儿童的话语权、选择权而言,中国少儿电视文化在近30年中都得到了积极健康的发展,童年的"绽放"是近30年中国少儿电视发展史的主流。全文分为上下两篇。上篇除绪论外,正文共四章。第一章,简要梳理了中外少儿电视的历史。其基本材料和节点虽然来自《美国电视史》、《中外广播电视史》、《童年的消逝》等前人的着作,但在综合叙述的过程中,本文也尽可能地依据时代背景和技术发展,对不同时期少儿电视的特点进行归纳和提炼。其中,中国少儿电视"节目时代"、"频道时代"、"新媒体时代"三个阶段的划分等,是前人所未曾明确言及的。第二章,通过对中外电视体制、媒介产权、电视规制的对比,讨论并肯定了了中国少儿电视发展的制度优势与道路优势。同时,依据学术界的分类研究和个人的理解,对新闻类、娱乐类、教育类、服务类等类型的少儿电视节目的发展特征、制作方式、运营特点进行了分门别类的研究。第三章,讨论了中国少儿电视进入"频道时代"的背景、历程及意义。通过分析研究我国现阶段少儿电视呈现出的时代特征,阐释了"儿童本位"为出发点的中国少儿电视对中国少儿文化的曲折重构及贡献。认为与西方电视语境中的"童年消逝"最大的不同是,中国电视媒体兴起之后,对中国儿童的影响、对儿童本位的确立起到了促进作用。中国文化传统中相对缺失的"儿童本位",包括儿童的选择权、自主权、话语权等等,都因电视这一媒介平台而渐次建构。第四章,讨论了我国少儿电视频道进入新媒体时代的发展特征,机遇与困境,探讨其所处的政策规制、市场竞争、受众需求、互联网冲击,以及人才制约等方面的问题,认为少儿电视的节目化、少儿电视频道以及少儿电视频道产业化,是中国少儿电视发展的三大里程碑,也为中国少儿的健康成长,为他们的"童年绽放"搭建了最好的平台。同时以山东少儿频道产业化为案例,讨论了中国少儿频道产业化之路的可能性与可行性,提出少儿频道突破发展瓶颈的主要策略:内部架构的重建、节目品牌化的运作、构建节目之外的产业格局以及新媒体挑战下的媒体融合。下篇为《中国少儿电视大事年表》。《年表》以"条目纪年"的方式,尽可能清晰地"复现"近60年（1958-2016年）中国少儿电视绽放与发展的真实历程。《年表》中除了极少量的内容直接采自《1955-1983中央电视台大事记》外,其余的条目均来自网络主题检索和近百种《年鉴》、《年报》类纸质资料的逐页翻检,其中包含着大量的原始资料的首次辑录。这份《年表》也是一部微型的《中国少儿电视史》,多少可以填补这一研究领域的空白。
李雪寅[7]（2016）在《联合利华:高原上的可持续商业力量》文中研究表明青藏高原上,草地犹如一条飘舞在蓝天碧水间的绿色哈达,与连绵起伏的雪山交相辉映,成为雪域高原上一道重要的生态景观。2013年,联合利华旗下的"力士·绿哈达行动——一人一元一平米青藏高原万亩植绿计划"正式启动,至今已经4年。8月30日,由中华环境保护基金会、联合利华力士品牌共同发起的"力士·绿哈达行动"在拉萨开启了2016年的"植绿之旅"。如今,它如同一条哈达,不断伸展,将绿色
李瑞星[8]（2016）在《基于互联网+的企业新媒体营销策略研究》文中研究表明互联网的诞生如同蒸汽机一样,最初只是带来技术方面的变革,但随着它的不断发展,互联网已经融入渗透到了整个社会的各个方面,逐步演变为整个社会的变革。“互联网+”代表一种新的经济形态,可以理解为将互联网的创造性成果融合到经济社会各个领域,将其在生产要素配置中的集成优化作用发挥得淋漓尽致,进而带动技术的进步、效率的提升,甚至组织的变革,提高实体经济创造力和生产力,最终达到一种全新的经济社会发展状态,在这种状态下互联网将成为最基本的实现工具。互联网为各个领域带来的广阔前景和其表现出的无限潜力,在新一轮的产业科技革命中,表现出一种势不可挡的态势,对全球经济社会发展带来的战略性和全球性的影响更是有目共睹。目前,互联网对于整个世界来说,不仅是作为一种新的媒介存在,更是作为一种全新的社会环境而存在,作为人类创造全新的社会形态的一种平台而存在。近几年互联网技术的爆发式发展为媒体领域带来了翻天覆地的变化。以微博、微信、数字电视等为代表的新媒体形式,成为了互联网时代的宠儿。它们赐予了普罗大众更真实的话语权和媒体接近权,使在传统媒体时代单纯作为信息接受者的普通大众向问题提出者、言行质疑者和现实发难者的角色转变,引领社会各界、各个领域走向一个全新的发展阶段。面对瞬息万变的营销环境,企业的传统营销手段已经不能达到预期的效果。因此,本文将企业营销放在“互联网+”的背景下,将企业传统营销方式与企业新媒体营销方式进行对比,深入分析新媒体营销为企业带来的各方面影响,探索基于“互联网+”的企业新媒体营销策略。
陈欣怡[9]（2015）在《电视娱乐节目公益性研究》文中研究指明电视娱乐节目成为20世纪90年代发展最快的电视节目类型,由于其接地气、又具有一定的观赏性和娱乐性,所以一直受到大众的喜欢。但是随着时间的发展,电视娱乐节目也开始呈现出来种种问题,大量的“模仿”、“抄袭”造成“同质化”,也导致一类节目形式过早消亡;片面地追求收视率导致低级趣味的东西无底线地进入到了节目当中;“限娱令”一纸公文打乱了长期以来建立娱乐机制。中国电视娱乐节目急需要转变。而社会的进步,中国人也开始认识到公益的重要性,所以有一些公益节目也开始慢慢发展起来,但是多少给人以说教的滋味,缺乏一定的趣味性。当两种电视节目形式都开始意识到自身发展面临的窘境时,寻求合作让业界人士看到了市场,电视娱乐节目的公益性传播便呼之欲出。湖南卫视的《勇往直前》、央视的《梦想合唱团》、浙江卫视的《中国梦想秀》等都相继推出和观众见面,电视娱乐节目中加入公益元素,以寓教于乐的方式传达给受众,有助于增强公民的公益意识,也体现了电视媒体的社会责任感。本文分六章来论述电视娱乐节目的公益性。第一章绪论提出研究目的及意义,总结研究现状,以及论文的研究方法;第二章提出电视娱乐节目公益性的概念,并且梳理其发展历程;第三章从政治需求、媒体内在发展、受众需求、社会需求去深入分析电视娱乐节目公益性产生的原因;第四章进而分析电视娱乐节目公益性的三大特征;第五章以具体的节目《赢在中国蓝天碧水间》为例,分析电视娱乐节目公益性四大传播效果;最后第六章提出电视娱乐节目公益性还需要思考的三个问题。
李松媛[10]（2015）在《泛娱乐时代职场类电视节目发展策略研究 ——以《职来职往》和《非你莫属》为例》文中研究说明职场类电视节目是各卫视结合当下就业热点,创办的以招聘、求职为主的电视节目,它给电视机前的观众提供了一定的就业指导。职场类电视节目既是在“就业难”的时代背景下出现的,也是在泛娱乐时代背景下产生的。据人力资源和社会保障部数据显示,2015年全国高校毕业生将达750万,较去年增长22万,再创新高,被称为史上“更难就业季”。职场电视节目既能为求职者提供就业指导,也能提供工作机会,所以便得到了一定的发展。泛娱乐的时代背景也促进了职场类电视节目的发展。当煽情性、刺激性、花边性成为这个时代的特征,良莠不齐的网络文学、娱乐味道十足的综艺节目拥有越来越多的忠实粉丝,人们沉浸在娱乐带来的放松中,却忘记了自我精神的提升和对现实的回归,这个时代成为了泛娱乐时代。电视台纷纷推出娱乐性十足的综艺节目,成为泛娱乐发展的一大推手。为此,2011年广电总局出台了“限娱令”,防止电视节目过度娱乐化的倾向。虽然中国的职场类电视节目从2000年开始就已经诞生,但“限娱令”的出台,为职场类电视节目的发展带来新的机遇。职场类电视节目作为综艺节目的一种,其具有就业指导功能,又不乏看点,能引起观众的兴趣,即看即学。在泛娱乐时代,职场类电视节目的存在就当前就业形势和电视节目普遍注重娱乐化的现象来说是必要的,并且,对于部分职场类电视节目昙花一现,未能形成强势传播效果的现象,值得分析、研究,并从中总结经验教训,促进职场类电视节目的长足发展。本文将以职场电视节目中的两大典型代表节目《非你莫属》和《职来职往》为例,采用对比研究、文献分析法、文本分析法等研究方法,在广泛查阅国内外有关职场类电视节目的书籍和文献的基础上,有条理地对职场类电视节目相关概念进行梳理,提出职场电视节目存在的必要性以及不足之处,再结合当前时代,对于其长足发展提出建议。纵使中国的职场类电视节目已有近15年的发展历程,但其在高潮迭起的发展过程中,还存在很多不足之处,包括同质化现象严重,服务性、商业性、娱乐性之间的不平衡等。经过本文的研究,笔者得出结论:在泛娱乐时代背景下,发展职场类电视节目,既是就业形势日益严峻的时代背景要求,也是电视台作为一种媒介,其服务职能和社会责任意识的凸显。那么,要更好地发展职场类电视节目,既要做到节目的真实性,也要做到节目的推陈出新,使其服务性、娱乐性、商业性达到平衡,才能促进其持久发展,为观众提供就业指导。
二、蓝天碧水间的承诺（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、蓝天碧水间的承诺（论文提纲范文）
（1）党的领导，全面小康的根本保证（论文提纲范文）
| 践行嘱托，彰显河北担当 |
| 统筹推进，展现河北作为 |
| 举旗铸魂，凝聚河北力量 |
（2）“年检”环保报告:守护碧水蓝天 共谋绿色发展——自治区人大常委会审议2019年度环境状况和环境保护目标完成情况侧记（论文提纲范文）
| 攻坚克难各项指标持续向好 |
| 多措并举全面打赢污染防治攻坚战 |
| 任重道远努力实现2020完美收官 |
（3）“罗辑思维”品牌传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.3 研究思路及方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 相关文献综述 |
| 1.4.1 关于品牌传播的研究 |
| 1.4.2 关于“罗辑思维”的研究 |
| 第二章 “罗辑思维”品牌发展过程分析 |
| 2.1 品牌发展阶段 |
| 2.1.1 品牌蓄势期 |
| 2.1.2 品牌变现期 |
| 2.1.3 品牌延伸期 |
| 2.2 品牌发展现状 |
| 2.2.1 社交媒体发展现状 |
| 2.2.2 短视频平台发展现状 |
| 2.2.3 独立平台发展现状 |
| 2.2.4 网络商城发展现状 |
| 第三章 “罗辑思维”品牌传播效果实证研究 |
| 3.1 实证研究 |
| 3.1.1 问卷调查 |
| 3.1.2 深度访谈 |
| 3.2 “罗辑思维”品牌传播效果评估 |
| 3.2.1 产品功效性:满足求知需求 |
| 3.2.2 群体社交性:激活人际互动 |
| 3.2.3 情感归属性:丰富精神世界 |
| 第四章 “罗辑思维”品牌传播策略分析 |
| 4.1 “罗辑思维”与“优米网”传播策略比较 |
| 4.1.1 传播主体策略 |
| 4.1.2 用户定位策略 |
| 4.1.3 产品内容策略 |
| 4.1.4 营销渠道策略 |
| 4.1.5 总结 |
| 4.2 “罗辑思维”品牌传播经验与启示 |
| 4.2.1 分析市场,确定品牌优势 |
| 4.2.2 根据定位,设计品牌形象 |
| 4.2.3 跨界营销,搭建品牌联想 |
| 4.2.4 灵魂人物,赋予品牌个性 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 罗辑思维品牌传播情况调查问卷 |
| 附录二 用户访谈提纲 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 |
（5）社会语言学视角下的中国内地综艺节目名称研究（论文提纲范文）
| 摘要 Abstract 第一章 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究对象 |
| (一)“中国内地综艺节目名称”概念界定 |
| (二)中国内地综艺节目发展历程 |
| 三、研究现状 |
| (一)中国内地综艺节目名称的边缘化研究 |
| (二)中国内地综艺节目名称的本体研究 |
| 四、研究意义 |
| (一)理论意义 |
| (二)现实意义 |
| 五、研究方法 |
| 六、语料来源 第二章 中国内地综艺节目名称语言本体特征的统计分析 |
| 一、语音特征 |
| (一)音节数量 |
| (二)声韵搭配 |
| 二、词汇特征 |
| (一)丰富的词语内容 |
| (二)多样的词汇来源 |
| (三)高频词统计与分析 |
| 三、语法特征 |
| (一)语法单位 |
| (二)语法结构 |
| (三)特殊搭配 |
| 四、小结 第三章 社会语言学视角下中国内地综艺节目名称修辞用法解读和文化心理研究 |
| 一、社会语言学视角下中国内地综艺节目名称修辞用法解读 |
| (一)中国内地综艺节目名称修辞格的具体运用 |
| (二)中国内地综艺节目名称中修辞格的语境策略 |
| (三)中国内地综艺节目名称中违反合作原则修辞格的语用分析 |
| (四)中国内地综艺节目名称的修辞效果 |
| 二、社会语言学视角下中国内地综艺节目名称文化心理研究 |
| (一)中国内地综艺节目名称反映出的文化因素 |
| (二)中国内地综艺节目名称折射出的大众心理意识 |
| 三、小结 第四章 中国内地综艺节目名称存在的问题及规范建议 |
| 一、中国内地综艺节目名称存在的问题 |
| (一)节目名称盲目跟风,雷同现象严重 |
| (二)节目名称与内容不符 |
| (三)节目名称选词晦涩难懂 |
| (四)节目名称过度仿词 |
| 二、中国内地综艺节目名称的规范建议 |
| 三、小结 第五章 总结与展望 |
| 一、文章总结 |
| 二、研究展望 参考文献 |
| 一、专着类 |
| 二、学位论文类 |
| 三、期刊类 |
| 四、其它类 附录 |
| 附录一 ：在学期间的研究成果及参加的科研项目清单 |
| 附录二 ：中国内地电视综艺节目名称 |
| 附录三 ：中国内地网络自制综艺节目名称 |
| 附录四 ：综艺节目名称对于受众心理接受综艺节目程度的调查问卷 致谢 |
（6）童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的缘起及意义 |
| 二、相关概念阐释 |
| 三、国内外研究综述 |
| 四、研究思路、研究资料、研究方法 |
| 五、创新点与不足 |
| 上篇 |
| 第一章 国内外儿童电视发展历程 |
| 第一节 国外少儿电视发展史 |
| 一、"节目时代"的国外少儿电视 |
| 二、"频道时代"国外少儿电视发展 |
| 第二节 中国少儿电视第一个时期:节目时代(1958-1999) |
| 一、中国少儿电视分期的界定依据 |
| 二、"节目时代"少儿电视发展脉络 |
| 三、丰富、突破与交流: "节目时代"中国少儿电视的发展特征 |
| 第三节 中国少儿电视第二个时期:频道时代(1999-2008) |
| 一、国内少儿频道成立之必然 |
| 二、中国少儿电视"频道时代"的开启 |
| 三、少儿电视频道的"绽放" |
| 四、精品节目与产业化:频道时代少儿电视的特征 |
| 第四节 中国少儿电视第三个时期:新媒体时代(2008年至今) |
| 一、新媒体时代的少儿电视 |
| 二、新媒体时代中国少儿电视的发展 |
| 第二章 阳光与净土:近30年中国少儿电视的内容规制与分类研究 |
| 第一节 社会效益至上:中国电视发展的道路自信 |
| 一、世界三大电视体制概述 |
| 二、社会效益至上:中国电视体制的文化选择与自信 |
| 三、关于中国电视体制优劣的争议与结论 |
| 第二节 不能污染的净土:中国少儿电视的内容规制 |
| 一、中国少儿电视的内容规制与法律保护 |
| 二、中国少儿电视保护规制的实践 |
| 三、中国少儿电视节目的地位与作用 |
| 四、中国少儿电视节目的分类 |
| 第三节 少儿新闻类节目研究 |
| 一、少儿新闻面面观 |
| 二、少儿新闻类节目制作分析:以山东少儿《锵锵校园行》节目为例 |
| 三、《锵锵校园行》与《新闻袋袋裤》节目比较研究 |
| 第四节 少儿娱乐类节目研究及功能研究 |
| 一、少儿娱乐类节目的发展与作用 |
| 二、少儿娱乐类节目制作分析:以山东少儿《非常小孩》节目为例 |
| 三、《非常小孩》与《快乐大巴》节目比较研究 |
| 第五节 少儿教育类节目研究 |
| 一、少儿教育类节目发展探究 |
| 二、少儿教育类节目制作分析:以山东少儿《成长关注》节目为例 |
| 三、《成长关注》与《幼儿缘》节目比较研究 |
| 第六节 少儿服务类节目研究 |
| 一、少儿服务类电视节目兴起与发展 |
| 二、少儿服务类节目制作分析:以山东少儿《辣妈驾到》节目为例 |
| 三、《辣妈驾到》与《非童小可》节目比较研究 |
| 第三章 频道时代:少儿电视的绽放与中国少儿文化的重构 |
| 第一节 少儿频道的建立与"频道时代"的到来 |
| 一、余培侠与中国少儿频道的建立 |
| 二、"频道时代"建立的政策因素与各地少儿频道的建立 |
| 第二节 少儿频道的时代特征 |
| 一、少儿频道的"公益性" |
| 二、"四级少儿频道"体制 |
| 三、动漫播出平台与动漫产业 |
| 四、传播平台更是教育平台 |
| 第三节 频道时代中国儿童文化的重构 |
| 一、儿童的缺失与"儿童本位"的艰难初现 |
| 二、电视媒介实践中儿童权利的初步体现与成人权威的瓦解 |
| 三、电视是儿童产生"自我认知"的助推器,赋予儿童更丰富的娱乐权与参与权 |
| 四、频道时代电视媒介对儿童本位的确认 |
| 第四章 新媒体时代:中国少儿电视的困境、机遇与未来 |
| 第一节 中国少儿电视发展困境的深度分析:外部困境与内部因素 |
| 一、政策环境:扶持与限制 |
| 二、受众限制与发展道路的迷失 |
| 三、来自内部的制约因素 |
| 第二节 新媒体环境下中国少儿电视的危机与机遇 |
| 一、中国新媒体发展概况 |
| 二、新媒体发展的影响 |
| 三、新媒体发展对少儿的隐忧 |
| 第三节 产业化——中国少儿电视发展的被动与主动 |
| 一、中国电视产业化概述 |
| 二、中国少儿电视产业化的曲折历程:理念的分歧与政策、体制的波动 |
| 第四节 中国少儿电视产业化的四个维度 |
| 一、产业化的基石:少儿频道内部架构的重建 |
| 二、产业化途径:少儿频道的品牌化发展 |
| 三、产业化创新:少儿频道构建节目之外的产业格局 |
| 四、产业化前沿:少儿频道的媒体融合 |
| 第五节 中国少儿电视产业化案例讨论:山东少儿频道 |
| 一、山东少儿频道的产业化概况 |
| 二、山东少儿频道的组织架构与管理模式 |
| 三、山东少儿频道产业布局与创新之一"品牌活动与儿童剧" |
| 四、山东少儿频道产业布局之二:儿童教育产业 |
| 五、山东少儿频道产业布局之三:亲子服务产业 |
| 六、山东少儿频道产业布局之四:云端上的产业战略 |
| 七、山东少儿频道产业布局之五:全面的电子商务产业 |
| 下篇 |
| 1. 《中国少儿电视大事年表》 |
| 2. 《山东少儿电视大事年表》 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读学位期间发表的论文 |
（8）基于互联网+的企业新媒体营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 二、研究现状及文献综述 |
| （一）关于“互联网+” |
| （二）关于新媒体 |
| （三）关于新媒体营销 |
| 三、研究的主要内容 |
| 四、研究方法 |
| 第二章 相关概念及理论综述 |
| 一、企业营销理论概述 |
| （一）4P营销理论 |
| （二）4C营销理论概述 |
| （三）4R理论概述 |
| （四）STP理论概述 |
| 二、新媒体相关理论概述 |
| （一）新媒体的概念 |
| （二）新媒体的特点 |
| 第三章 新媒体营销的界定 |
| 一、新媒体营销的概念 |
| 二、新媒体营销的特点 |
| （一）定位精准 |
| （二） 拉近和用户之间的距离 |
| （三）宣传成本较低 |
| 三、新媒体营销的主要内容 |
| （一）市场调研 |
| （二）分析网络消费者特征和行为 |
| （三）建立网络品牌 |
| （四）推广企业虚拟商店 |
| （五）发布网络信息 |
| （六）客户服务 |
| （七）网络促销 |
| （八）客户关系管理 |
| （九）制定营销策略 |
| 四、新媒体营销与传统营销的比较 |
| （一）新媒体营销与传统营销的联系 |
| （二）新媒体营销与传统营销的区别 |
| （三）新媒体营销与传统营销相比的优势 |
| （四）小结 |
| 第四章 企业新媒体营销策略研究 |
| 一、新媒体营销组合策略 |
| （一）产品策略 |
| （二）价格策略 |
| （三）渠道策略 |
| （四）促销策略 |
| 二、新媒体营销的服务营销策略 |
| 三、新媒体营销的知识营销策略 |
| （一）知识营销的特征 |
| （二）知识营销的内容 |
| 四、新媒体营销的品牌策略 |
| （一）事件营销 |
| （二）植入式营销 |
| （三）体验式营销 |
| （四）互动娱乐式营销 |
| 第五章 企业新媒体营销策略研究——以伊利集团品牌营销为例 |
| 一、伊利集团简介 |
| 二、伊利新媒体品牌营销大记事 |
| （一）品牌全面升级 |
| （二）“联姻”迪斯尼 |
| （三）合作《星跳水立方》 |
| （四）伊利联手腾讯做乳业“云健康” |
| 三、伊利集团新媒体品牌营销策略分析 |
| （一）大事件营销 |
| （二）植入式营销 |
| （三）体验式营销 |
| （四）互动娱乐式营销 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）电视娱乐节目公益性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究目的及意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 2 电视娱乐节目公益性的发展 |
| 2.1 电视娱乐节目公益性的概念 |
| 2.2 电视娱乐节目公益性的历史简述 |
| 3 电视娱乐节目公益性的产生动因 |
| 3.1 政治需求 |
| 3.1.1 构建和谐社会 |
| 3.1.2 推进文化建设 |
| 3.2 媒体内在需求 |
| 3.2.1 娱乐节目自身发展 |
| 3.2.2 电视媒体创新驱动 |
| 3.3 受众需求 |
| 3.4 社会需求 |
| 3.4.1 公益需摆脱质疑 |
| 3.4.2 企业公益化营销 |
| 4 电视娱乐节目公益性的特征 |
| 4.1 明星效应带动公益参与性 |
| 4.2 公益为“魂”，娱乐助力塑造可看性 |
| 4.2.1 公益元素贯穿节目 |
| 4.2.2 娱乐手法丰富公益表达 |
| 4.3 搭建寓教于乐平台，重视教育性 |
| 5 电视娱乐节目公益性的传播效果分析——以《赢在中国蓝天碧水间》为例 |
| 5.1 节目概况 |
| 5.2 公益性传播效果分析 |
| 5.2.1 多样化传播渠道，扩大受众接受度 |
| 5.2.2 公益助力“绿色收视率”的实现 |
| 5.2.3 塑造品牌形象，提升媒体核心竞争力 |
| 5.2.4 节目外公益衍生，促进公益可持续发展 |
| 6 电视娱乐节目公益性需思考的问题 |
| 6.1 公益和娱乐的平衡问题 |
| 6.1.1 情感不宜过度渲染 |
| 6.1.2 公益表达方式需多元化 |
| 6.2 公益性节目的品牌化构建 |
| 6.3 节目外延的拓展方式 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间的科研成果 |
（10）泛娱乐时代职场类电视节目发展策略研究 ——以《职来职往》和《非你莫属》为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 国内外研究现状 |
| 1.1.1 国内研究现状 |
| 1.1.2 国外研究现状 |
| 1.2 课题研究方法 |
| 1.3 创新之处 |
| 1.3.1 研究角度创新 |
| 1.3.2 研究内容全面 |
| 2 职场类电视节目与泛娱乐化 |
| 2.1 职场类电视节目 |
| 2.1.1 职场类电视节目发展溯源 |
| 2.1.2 《职来职往》、《非你莫属》基本情况 |
| 2.2 泛娱乐化 |
| 3 泛娱乐时代职场类电视节目存在的必要性 |
| 3.1 就业形势严峻－巨大求职群体的需求 |
| 3.2 “限娱令”背景－职场类电视节目获得生存机遇 |
| 3.3 能够突显电视综艺节目社会责任意识 |
| 3.4 创新—媒体自身发展的需要 |
| 3.5 企业品牌推广新形式 |
| 4 职场类电视节目存在问题 |
| 4.1 同质化现象严重，缺乏特色 |
| 4.2 真实性和作秀成分受质疑 |
| 4.3 娱乐性、专业性、商业性三方难以平衡 |
| 4.4 主持人综合素质欠缺 |
| 5 职场类电视节目发展策略 |
| 5.1 节目内容定位及创新性方面 |
| 5.1.1 以社会责任为首要 |
| 5.1.2 节目不断推陈出新 |
| 节目本身的创新 |
| 栏目衍生品的创新 |
| 5.2 人物设定方面 |
| 5.2.1 求职者——真实性 |
| 5.2.2 主持人——总揽全局 |
| 5.2.3 招聘代表——弱化明星效应 |
| 5.3 经营方略 |
| 5.3.1 适度控制植入广告频率 |
| 5.3.2 植入广告考虑节目内容及定位 |
| 5.3.3 控制植入品牌数量与独家性 |
| 5.3.4 植入品牌线上线下相结合，全方位整合营销传播 |
| 5.3.5 深度融合与终极影响力植入 |
| 5.4 加强道德自律 |
| 5.5 平衡职场类电视节目服务性娱乐性商业性 |
| 6 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录： |
四、蓝天碧水间的承诺（论文参考文献）
- [1]党的领导，全面小康的根本保证[N]. 贾楠. 河北日报, 2021
- [2]“年检”环保报告:守护碧水蓝天 共谋绿色发展——自治区人大常委会审议2019年度环境状况和环境保护目标完成情况侧记[J]. 来苏香. 内蒙古人大, 2020(07)
- [3]“罗辑思维”品牌传播研究[D]. 范若煊. 北京邮电大学, 2020(05)
- [4]西藏之路——林拉高等级公路拉萨段追踪[J]. 陈启文. 西藏文学, 2019(02)
- [5]社会语言学视角下的中国内地综艺节目名称研究[D]. 王帅. 西北民族大学, 2018(04)
- [6]童年的“消逝”与“绽放” ——近30年中国少儿电视研究[D]. 张娣. 山东大学, 2017(08)
- [7]联合利华:高原上的可持续商业力量[J]. 李雪寅. WTO经济导刊, 2016(11)
- [8]基于互联网+的企业新媒体营销策略研究[D]. 李瑞星. 石家庄铁道大学, 2016(03)
- [9]电视娱乐节目公益性研究[D]. 陈欣怡. 四川师范大学, 2015(02)
- [10]泛娱乐时代职场类电视节目发展策略研究 ——以《职来职往》和《非你莫属》为例[D]. 李松媛. 重庆大学, 2015(06)