一、谈第三套人民币壹角券（论文文献综述）
陈馨[1]（2020）在《货币作为国家形象媒介的美学运用 ——叙以“新时代2019年第五套人民币”为例的设计研究》文中进行了进一步梳理本论文写作、研究以“国家形象媒介”“货币”“美学”为关键词,分别对国家形象、媒介、货币文化、纸币美学研究为结构逻辑,运用联系实际、举例论证和具体分析的方法展开论述与阐释,并以新版2019年第五套人民币优化设计为案例研究;辅助借鉴国外优秀货币经验,探讨未来国家形象媒介的货币塑造可能性含未来纸质货币文化的可能性方向。人民币和国家的建设、改革、发展相伴而行,至今已走过70年的光辉历程。人民币作为我国的法定流通货币,以其最生动、最直接、最直观的方式准确记载了从1948年至今,我国近现代的社会历史发展、人文历史底蕴、民族文化精髓,是我国近代国家形象浓缩的集合体。五套人民币艺术设计的“匠心之作”承载了中华民族从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃。人民币作为国家形象的传播媒介,同时具有多种实用艺术特性、艺术文化内涵以及体现国家意志的符号化作用:第一套人民币设计主要以农作、田间推车、万寿山、天坛等多样性主题内容为元素的自然写实主义;第二套人民币设计开始注重内容与形式的关系,用象征写实的手法逐渐开始体现国家政权;第三套人民币设计以炼钢工人以及象征革命气节的松柏、映山红等自然植物,通过理性写实主义手法诠释出了等级的显现;第四套人民币则开始设计使用大画幅人物头像（包括伟人头像）的历史写实手法生动诠释了我国各行业人民精神焕发、昂扬向上的精神面貌;而第五套人民币用浪漫主义和写实手法透过对祖国历史发展、民族团结、锦绣山河的描绘,生动诠释出多种不同风格美学要义的创作表达;用人民币文化的世界性、民族性、艺术性塑造了国家形象的特殊介质意义。
陈桥[2]（2020）在《第三套人民币壹角券版别缘由》文中提出中国人民银行于1962年4月15日开始发行第三套人民币,计有:1角、2角、5角、1元、2元、5元、10元7种面额。第三套人民币自开始发行起,到2000年7月1日停止流通,前后历时38年,是五套人民币纸钞中流通时间最长的一套。在第三套人民币中有一个独特现象,就是其中的1角券在短短的3年内曾进行过两次大的改版,而形成了三种明显不同的版别（以色彩和主图内容为区别）,即1960年"枣红" 1角券（图1）、1962年"背绿" 1角券（图2）、1962年
梁建[3]（2019）在《人民币上的劳动者》文中研究说明"五一"国际劳动节到了,我找出收藏的几大本人民币图册,仔细搜寻票面上那些鲜活的普通劳动者形象。我看到,第二套人民币拾圆券上精神饱满、充满自信的工农形象,第三套人民币壹圆券上英姿飒爽、乐观豪放的女拖拉机手形象,第三套人民币伍圆券上目光炯炯、性格刚毅的炼钢工人形象,看到这些跃然于纸上的生动画面,心里平添很多感慨。
杨慧[4]（2019）在《南昌印钞厂钱币博物馆展示空间室内设计》文中认为在经济全球化、文化全球化思潮的推动下,我国文化产业快速发展,人们在博物馆参观中的心理状态与参观行为模式出现了日益明显的对文化体验的倾向,预示着体验经济的巨大前景。在体验经济背景下的博物馆展示空间,不仅要满足作为观展空间最基本的功能,更要为参观者提供舒适且富有吸引力的环境体验。本文以此背景为研究基础,针对博物馆展示空间“以人的体验为核心”的设计进行探索研究。通过对博物馆展示空间国内外研究现状,指出目前博物馆展示空间需要在设计研究时注重其体验性。接下来对博物馆展示空间相关概念的论述,结合设计原则及要素,探讨博物馆展示空间设计中陈列空间、展示流线、光环境设计的方法,总结出现代博物馆现状及面临的挑战。带着这些理论知识对相关案例进行调研分析,从参观者的角度对其在博物馆中的参观体验进行归纳,并分析其设计手段。结合博物馆展示空间案例的相关设计方法和实际项目的分析,利用合理的功能布局和舒适的流线结构将以人的体验为核心的体验性设计应用到博物馆展示空间室内设计中。最后对未来博物馆展示空间中的设计进行展望,总结出设计过程中的重难点。本文通过对博物馆展示空间体验性设计的理论和实践研究,并对当代博物馆的发展提出一些探索性的意见,希望能为当前国情下博物馆展示空间体验性设计实践和发展提供更多参考依据。
史国成[5]（2018）在《谈中华人民共和国第三套人民币》文中进行了进一步梳理中华人民共和国第三套人民币于1962年4月20日开始发行,2000年7月1日停止流通,流通使用了38年。第三套人民币采用了五星水印纸和天安门图景水印纸。另外,第三套人民币有多个第一:印钞纸张是我国自行制造的,是我国用自己的印钞设备印制的,该套人民币设计、雕刻、油墨、印刷机器都是我国自行设计制造的。至此中国依靠外国印制人民币的时代彻底结束了。第三套人民币纸币共有七种面额,分别是拾元、伍元、贰元、壹元、伍角、贰角、壹角(有三种:背棕红壹角、背绿壹角、正背都
史国成,小徐[6]（2018）在《谈中华人民共和国第三套人民币》文中进行了进一步梳理中华人民共和国第三套人民币于1962年4月20日开始发行,2000年7月1日停止流通,流通使用了38年。第三套人民币采用了五星水印纸和天安门图景水印纸。另外,第三套人民币有多个第一:印钞纸张是我国自行制造的,是我国用自己的印钞设备印制的,该套人民币设计、雕刻、油墨、印刷机器都是我国自行设计制造的。至此中国
赵静[7]（2018）在《新中国·新风格:周令钊新中国视觉设计中的“新风格”研究》文中研究指明本文论述了新中国成立之初"新风格"的流行,解释了"新风格"的概念,指出新中国成立之初在视觉语言样式上并没有推翻一切重来,而是借助传统的辅助和配合去诠释新政权的合法地位和优越性。论文进一步详述周令钊代表作中的"新风格"特征和组合方式,探索"新风格"在周令钊创作史中的脉络。指出周令钊作品中的"新风格"作为一种将抽象图案与政权主体进行"拼贴"、将浪漫主义与现实主义进行剪辑的语言范式,是民族传统形式转变为一种现代性民族国家的自我表征。一方面体现了政权之于传统的绝对的权力地位,另一方面也是传统重新进入当时时代的一种现代性的表现。
杨洁[8]（2017）在《时代的见证——记第三套人民币》文中研究说明人民币是我国的法定货币,执行货币本身的各项职能,为我国的经济生活服务,它既是我国政治、经济、文化、科技等综合国力的体现,又是反映民族文化和精神风貌的艺术品。我国自1948年12月1日中国人民银行成立时开始发行第一套人民币,至今共发行了五套人民币。人民币的发行,在我国货币史上有
赵静[9]（2016）在《周令钊：20世纪艺术与设计史中的个案研究》文中研究说明在各大媒体的报道中,周令钊是中国着名艺术家、着名设计师,是新中国一系列国家形象设计项目的参与者和见证者。在美术史研究中,周令钊是进入正史的艺术家。在设计艺术研究中,周令钊的装饰风格成为了时代经典。周令钊在艺术与设计之间游刃有余地“两栖作战”,在各种艺术史料中却没有得到充分完整的呈现,公众舆论及人们对他的认知,往往只还原了某个片面。在各种媒体报道中,周令钊是位勤奋多产的艺术家；在日常生活中,周令钊是个单纯乐观的老人,只知道把画画好,国家交给什么任务,就认认真真把它完成。他不爱空谈政治,但在关键时刻坚定不移地选择紧紧跟随共产党。他坚定而笃信进步的理想,抗战时期为民族发声,新中国成立后为国家出力。周令钊每个时代的转向,既有共产党的引导和召唤,又是他自身修养和艺术情怀共同作用的结果。本论文试图串联各种“碎片”化局部的周令钊形象,形成一个相对完整的概念。同时,在这个概念的基础上,尽力梳理周令钊与时代、共产党与艺术知识分子之间的关系。最后,探讨周令钊个人经验融于时代、政治的路径与可能性,以及艺术家的理想与时代需要之间的契合。本论文的主要内容为第二、三、四章。第二章阐述周令钊在抗战时期的节点与创作。在民族危亡的关头,他毅然放弃个人的安逸生活,投身于抗战宣传工作,这种自觉性带领他顺理成章地完成了商业广告设计师到抗战宣传艺术家的身份转变。在商业利益和民族需要形成尖锐对抗中,周令钊选择了艺术追求与民族需要的统一。此时期周令钊留存的作品并不多,此章重点梳理其进步思想的来龙去脉、辗转节点和其中共产党人的作用。第三章以周令钊新中国成立后的国家视觉设计为文本,阐述他笔下的民族传统样式如何转变为一种现代民族国家的自我表征,即代表了传统,又表明了新意。周令钊作品中的民族传统样式,是国家需要和艺术家们创作热情的匹配。其中形式的选择,多是艺术家结合自己的知识储备和对新中国的理解的主动选择。第四章以新中国成立后周令钊的其他创作为文本,阐述周令钊对新生活由衷的赞美和想象如何通过艺术美的表现方式投射到创作之中。新中国成立为艺术家提供了稳定的生活和创作环境,此时周令钊进入了一个创作的高产期,艺术日臻成熟。通过周令钊的个案分析,表明艺术家的个人兴趣和国家需要之间,存在一种微妙的关系。
刘磊[10]（2015）在《方寸之间忆往昔——记第三套人民币壹角券》文中研究表明二十世纪六十年代初期,在党中央"调整、巩固、充实、提高"八字方针的指导下,中国人民银行组织技术力量,发扬自力更生的精神,在对第二套人民币进行调整、更换的基础上,于1962年4月20日正式发行了第三套人民币。第三套人民币共计发行了七种面额、十三种券别的纸币和硬币,与第二套人民币等值兑换、混合流通。2000年7月1日第三套人民币停止流通。目前,已经进入收藏领域的第三套
二、谈第三套人民币壹角券（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈第三套人民币壹角券（论文提纲范文）
（1）货币作为国家形象媒介的美学运用 ——叙以“新时代2019年第五套人民币”为例的设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 引言 |
| 第一节 本文主要研究对象和研究意义 |
| 第二节 本文主要研究方法和研究现状 |
| 第三节 本文主要写作结构 |
| 第二章 国家形象媒介 |
| 第一节 国家、形象和国家形象 |
| 第二节 新时代国家形象的中国特色社会主义时代背景 |
| 第三节 国家形象的媒介意义和深刻内涵 |
| 第三章 货币媒介 |
| 第一节 货币作为国家意志的符号 |
| 第二节 货币作为文化艺术的传播媒介 |
| 第三节 国家法定货币的符号化媒介影响 |
| 第四章 纸质货币的美学设计 |
| 第一节 纸质货币的美学内容 |
| 第二节 人民币设计的历程与美学 |
| 第三节 新时代第五套人民币2019年优化设计案例研究 |
| 第五章 未来国家形象媒介的货币塑造 |
| 第一节 纸质货币的未来与国家形象逻辑 |
| 第二节 国外优秀货币的经验借鉴 |
| 第三节 未来纸币文化的可能方向 |
| 第六章 结论及展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 学术成果统计-作品、论文及专着发表 |
| 学术成果统计-展览及获奖 |
（2）第三套人民币壹角券版别缘由（论文提纲范文）
| 第三套人民币的印制背景 |
| 第三套人民币的印制特点 |
| 第三套人民币壹角券的版别变化 |
| 第三套人民币壹角券的收藏价值 |
（3）人民币上的劳动者（论文提纲范文）
| 突破历史的开创性 |
| 主题思想的政治性 |
| 源于生活的艺术性 |
| 红色基因的传承性 |
（4）南昌印钞厂钱币博物馆展示空间室内设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外博物馆相关研究现状 |
| 1.3.1 国内相关研究现状 |
| 1.3.2 国外相关研究状况 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 本章小结 |
| 第二章 钱币博物馆展示空间设计相关理论概述 |
| 2.1 博物馆展示空间的相关概述 |
| 2.2 博物馆展示空间设计的应用原则及要素 |
| 2.2.1 展示空间设计原则 |
| 2.2.2 展示空间设计要素 |
| 2.3 博物馆展示空间设计的研究 |
| 2.3.1 陈列空间 |
| 2.3.2 流线结构 |
| 2.3.3 光环境 |
| 2.4 现代博物馆现状及面临的挑战 |
| 2.4.1 信息难以有效传达 |
| 2.4.2 难以提高空间趣味性 |
| 2.4.3 设施相对落后 |
| 2.4.4 难以平衡功能与设计感之间的界线 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 博物馆展示空间相关案例调研分析 |
| 3.1 宁波博物馆 |
| 3.1.1 案例概况 |
| 3.1.2 宁波博物馆分析 |
| 3.1.3 宁波博物馆借鉴意义 |
| 3.2 苏州博物馆 |
| 3.2.1 案例概况 |
| 3.2.2 苏州博物馆分析 |
| 3.2.3 苏州博物馆借鉴意义 |
| 3.3 震旦博物馆 |
| 3.3.1 案例概况 |
| 3.3.2 震旦博物馆分析 |
| 3.3.3 震旦博物馆借鉴意义 |
| 3.4 中国钱币博物馆 |
| 3.4.1 案例概况 |
| 3.4.2 中国钱币博物馆分析 |
| 3.4.3 中国钱币博物馆借鉴意义 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 南昌印钞厂钱币博物馆设计构思 |
| 4.1 设计任务书 |
| 4.1.1 设计范围 |
| 4.1.2 功能要求 |
| 4.1.3 总体设计要求 |
| 4.1.4 设计进度安排 |
| 4.2 项目简介 |
| 4.2.1 项目现状分析 |
| 4.2.2 周边环境分析 |
| 4.2.3 南钞钱币博物馆的发展前景 |
| 4.3 项目难点分析及对策 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 南昌印钞厂钱币博物馆展示空间室内设计 |
| 5.1 总体设计思路 |
| 5.1.1 项目定位 |
| 5.1.2 设计概念 |
| 5.1.3 功能布局 |
| 5.1.4 参观流线 |
| 5.2 设计策略分析 |
| 5.2.1 建筑结构分析 |
| 5.2.2 空间设施设备分析 |
| 5.2.3 空间关系分析 |
| 5.3 项目空间功能配置及流线规划 |
| 5.3.1 功能区域划分 |
| 5.3.2 观展流线的设计与规划 |
| 5.4 南钞钱币博物馆展示空间室内设计 |
| 5.4.1 接待厅 |
| 5.4.2 红色金融展厅 |
| 5.4.3 现代钱币展厅 |
| 5.4.4 现代钱币工艺展厅 |
| 5.4.5 现代防伪展厅 |
| 5.4.6 工艺参观走道 |
| 5.4.7 企业文化展示 |
| 5.4.8 售卖区 |
| 5.4.9 影音室 |
| 5.4.10 过道 |
| 5.5 导视系统在博物馆展示空间的应用 |
| 5.6 空间表现分析 |
| 5.6.1 色彩与材质分析 |
| 5.6.2 光环境分析 |
| 5.6.3 室内附属品 |
| 5.7 安全设施与规划 |
| 5.7.1 疏散 |
| 5.7.2 火灾预防 |
| 5.8 本章小结 |
| 第六章 设计总结与展望 |
| 6.1 设计难点 |
| 6.2 设计总结 |
| 6.3 设计展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A 攻读硕士研究生期间获奖目录 |
| 附录B 图表汇总 |
（5）谈中华人民共和国第三套人民币（论文提纲范文）
| 一、第四套、第五套经中国人民银行装帧成册的礼品册, 整大版四、五套币券成筒状装入筒内属于收藏品 (俗称大炮筒) ;二张或三张或四张 (以此类推) 连体没有裁开的币装入册内的连体钞也属于收藏品。记住, 以上收藏品必须有中国人民银行的证书。 |
| 五、纪念钞, 中国人民银行截止到现在共发行了四种纪念钞, 分别是:建国五十周年纪念钞、壹佰元世纪龙钞 (此钞是中国第一张塑料钞) 、2 008年发行的奥运纪念钞、2 0 1 5 年发行的航天纪念钞。中国香港和中国澳门发行了13种纪念钞, 中国台湾省发行了50周年纪念钞和1 0 0 周年纪念钞。所以说, 我国 (含港澳台地区) 共发行纪念钞19种。 |
（7）新中国·新风格:周令钊新中国视觉设计中的“新风格”研究（论文提纲范文）
| 一、新中国的“新风格” |
| 二、周令钊的“新风格” |
| 三、国徽、三大勋章与第二三套人民币设计 |
| 1. 新旧之间的拉扯:国徽 |
| 2. 推开的窗景:三大徽章与第二套人民币 |
| 2.1三大勋章[13] |
| 2.2第二套人民币 |
| 3. 旧样式的更新:第三套人民币[17] |
| 1.设计系统的雏形与搭配意识的增强。 |
| 2.传统图案的更新。 |
| 结语 |
（8）时代的见证——记第三套人民币（论文提纲范文）
| 第三套人民币发行的历史背景 |
| 第三套人民币的版别 |
| 三、第三套人民币的设计特点 |
| 四、第三套人民币票券选介 |
| (一) 角币券 |
| 1.壹角“教育与生产劳动相结合”票券 (枣红) (图1、图2) |
| 2.壹角“教育与生产劳动相结合”票券 (背绿) (图3、图4) |
| 3.壹角“教育与生产劳动相结合”票券 (图5-图9) |
| 4.贰角长江大桥票券 (图10-图12) |
| 5.伍角纺织车间票券 (图13、图14) |
| (二) 元币券 |
| 1.壹圆女拖拉机手票券 (图15-图17) |
| 2.贰圆车床工人票券 (图18、图19) |
| 3.伍圆炼钢工人票券 (图20-图22) |
| 4.拾圆人民代表步出大会堂票券 (图23-图25) |
| (三) 分币券 |
（9）周令钊：20世纪艺术与设计史中的个案研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 缘起与问题 |
| 1.2 维度与方向 |
| 1.3 研究现状与方法 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 黑暗·唤起：战争时期的美术实践(1937-1949) |
| 2.1 周令钊的家境与其进步思想的生成 |
| 2.1.1 成年前的周令钊 |
| 2.1.2 “进步青年”周令钊 |
| 2.2 人生的节点及每个节点中共产党人的作用(1937-1949) |
| 2.2.1 全面开始的抗敌创作：长沙(1937.9-1937.12) |
| 2.2.2 融入圈子：广州(1937.12-1938.3) |
| 2.2.3 “体制”工作：武汉(1938.3-1938.11) |
| 2.2.4 活跃：桂林(1938.11-1942.7) |
| 2.2.5 战火：柳州、云缅(1942.7-1945.9) |
| 2.2.6 教职的开始：上海(1947.9-1948.9) |
| 2.3 内容与特点：周令钊的抗战宣传 |
| 2.3.1 大众性的共识 |
| 2.3.2 情感的融入 |
| 2.3.3 现代性的处理 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章：破晓·新生：新中国视觉形象设计 |
| 3.1 新中国的“新风格” |
| 3.2 “新风格”的“新”与“旧” |
| 3.3 周令钊的“新风格” |
| 3.3.1 雏形：国徽 |
| 3.3.2 窗景：三大徽章与第二套人民币 |
| 3.3.3 更新：第三套人民币 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 天明·斑斓：新中国成立后的其他创作 |
| 4.1 民族之美 |
| 4.2 时势之美 |
| 4.2.1 人民欢乐 |
| 4.2.2 社会建设 |
| 4.2.3 领袖风采 |
| 4.3 生活之美 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 结论：周令钊“美术·设计”道路的意义 |
| 附录一：周令钊生平简历及艺术活动和作品要目 |
| 附录二：周令钊谈在国统区的抗战艺术经历 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 学术成果统计-作品、论文及专着发表 |
（10）方寸之间忆往昔——记第三套人民币壹角券（论文提纲范文）
| 总理为纸币确题 |
| 壹角券流通时间短 |
| 壹角券身价百倍 |
四、谈第三套人民币壹角券（论文参考文献）
- [1]货币作为国家形象媒介的美学运用 ——叙以“新时代2019年第五套人民币”为例的设计研究[D]. 陈馨. 中央美术学院, 2020(01)
- [2]第三套人民币壹角券版别缘由[J]. 陈桥. 收藏, 2020(05)
- [3]人民币上的劳动者[J]. 梁建. 金融博览(财富), 2019(05)
- [4]南昌印钞厂钱币博物馆展示空间室内设计[D]. 杨慧. 昆明理工大学, 2019(04)
- [5]谈中华人民共和国第三套人民币[J]. 史国成. 益寿宝典, 2018(28)
- [6]谈中华人民共和国第三套人民币[J]. 史国成,小徐. 中老年保健, 2018(07)
- [7]新中国·新风格:周令钊新中国视觉设计中的“新风格”研究[J]. 赵静. 美术研究, 2018(01)
- [8]时代的见证——记第三套人民币[J]. 杨洁. 东方收藏, 2017(10)
- [9]周令钊：20世纪艺术与设计史中的个案研究[D]. 赵静. 中央美术学院, 2016(08)
- [10]方寸之间忆往昔——记第三套人民币壹角券[J]. 刘磊. 新理财(政府理财), 2015(08)